Edificios emblemáticos de la Ciudad de Guatemala

By APARECO
In Arquitectura

Edificios emblemáticos de la Ciudad de Guatemala

La Nueva Guatemala de la Asunción se encuentra festiva durante el mes de Agosto, y para celebrar con ella APARECO, te trae los Edificios más emblemáticos de esta ciudad.

El paisaje urbano de ciudad de Guatemala no había sufrido cambios drásticos desde su fundación en 1776. Si bien los movimientos sísmicos de 1917 habían impactado en las edificaciones cuando éstas fueron reconstruidas no alteraron de manera significativa el perfil de la urbe.
La revolución de 1944 fue el detonante que desde el ámbito político puso fin a una dictadura de catorce años y a toda una era de gobiernos liberales que había durado más de siete décadas. este evento impactó en la economía, la sociedad y, por consiguiente, en la cultura, permitiendo la evolución de todas las disciplinas de expresión: el teatro, la música, la danza, la narrativa, la poesía, las artes plásticas, visuales y, por supuesto, la arquitectura.
en este último campo, las transformaciones se hacen evidentes en proyectos públicos de gran envergadura, como las escuelas tipo Federación, las viviendas sociales y la Ciudad Olímpica, edificaciones que, al eliminar elementos decorativos, adoptan un lenguaje estético racional.
En 1950 aparece el edificio Magerman. Construido por los ingenieros Asturias y Vizcaíno, éste es uno de los primeros elementos de proporción vertical que rompe con los rasgos tradicionales que caracterizaban al centro de la ciudad. A partir de este momento, el protagonismo de cúpulas y campanarios sobre los tejados estará compartido con nuevos elementos arquitectónicos nunca antes vistos.
en esta década regresa al país una generación de arquitectos jóvenes graduados en el extranjero: Roberto Aycinena, Pelayo Llarena, Raúl Minondo, Jorge Montes y carlos Haeussler. Llegan a Guatemala siendo bastante jóvenes y traen en su equipaje ideas frescas que interpretan la modernidad de una manera diferente. Aparecen el paisaje urbano de ciudad de Guatemala no había sufrido cambios drásticos desde su fundación en 1776. Si bien los movimientos sísmicos de 1917 habían impactado en las edificaciones cuando éstas fueron reconstruidas no alteraron de manera significativa el perfil de la urbe.
La revolución de 1944 fue el detonante que desde el ámbito político puso fin a una dictadura de catorce años y a toda una era de gobiernos liberales que había durado más de siete décadas. este evento impactó en la economía, la sociedad y, por consiguiente, en la cultura, permitiendo la evolución de todas las disciplinas de expresión: el teatro, la música, la danza, la narrativa, la poesía, las artes plásticas, visuales y, por supuesto, la arquitectura.
en este último campo, las transformaciones se hacen evidentes en proyectos públicos de gran envergadura, como las escuelas tipo Federación, las viviendas sociales y la Ciudad Olímpica, edificaciones que, al eliminar elementos decorativos, adoptan un lenguaje estético racional.
En 1950 aparece el edificio Magerman. Construido por los ingenieros Asturias y Vizcaíno, éste es uno de los primeros elementos de proporción vertical que rompe con los rasgos tradicionales que caracterizaban al centro de la ciudad. A partir de este momento, el protagonismo de cúpulas y campanarios sobre los tejados estará compartido con nuevos elementos arquitectónicos nunca antes vistos.
en esta década regresa al país una generación de arquitectos jóvenes graduados en el extranjero: Roberto Aycinena, Pelayo Llarena, Raúl Minondo, Jorge Montes y carlos Haeussler. Llegan a Guatemala siendo bastante jóvenes y traen en su equipaje ideas frescas que interpretan la modernidad de una manera diferente. Aparecen los primeros edificios retirados del límite de propiedad, se elevan las plantas sobre columnas de tipo pilote, se utiliza el muro cortina y florecen las terrazas jardín.
La utilización de nuevos sistemas constructivos y la aplicación de lógicas estructurales alternativas permiten elevar un mayor número de plantas sobre el mismo terreno, pese a estar en una zona sísmica y a haber abandonado el sistema tradicional de adobe y mampostería. Aunque el concreto armado ya se había utilizado con anterioridad, es a partir de este momento cuando cobra verdadero protagonismo.
el uso de materiales nobles, como el ladrillo, el mármol, el mosaico o el concreto expuesto, evidencia una intención estética que busca explorar más allá de lo racional, para lograr una homologación con las arquitecturas contemporáneas y encender en la antigua ciudad algunos destellos de modernidad.
Los jóvenes integrantes de esta generación bebieron de Le corbusier, Ludwig Mies Van der Rohe, Walter Gropius o Frank Lloyd Wright algunas de las ideas más influyentes en el ámbito internacional de la época y, de esta manera, contribuyeron a abandonar el marcado eclecticismo formal heredado de la dictadura. Así es como el siglo XX llega con retraso a la tradicional ciudad de Guatemala.

Biblioteca Nacional y Archivo General de CentroAmérica:

5ª avenida 7-26. Rafael Pérez de León.

1957.

El edificio está ubicado en la manzana donde una vez estuvo el Real Palacio, en concreto sobre el área donde el arquitecto Marcos Ibáñez había dispuesto las habitaciones de la capitanía General. Según Bojorquez (2008), esta obra se inició el 18 de junio de 1948. Los trabajos fueron suspendidos a principios de 1951 y se reiniciaron un año más tarde. El 3 de septiembre de 1957 se habilita con la recepción de documentos, quedando abierta al público en 1958.
El conjunto abarca un área de 7,858 m2. El mural en relieves de concreto, fue realizado por el maestro, Efraín Recinos y costó Q42,000.00 de la época. La arquitectura de Pérez de León muestra una propuesta moderna racionalista, ya libre de presiones dictatoriales, antítesis de otras edificaciones públicas diseñadas en el período ubiquista. Los volúmenes son limpios y muy coherentes con el concepto de higiene formal –corriente originada en europa cuyo fundamento consiste en la supresión de todo elemento decorativo–, los diferentes acabados enfatizan el juego volumétrico y el mármol cobra singular relevancia sobre los demás; sin embargo, y sin demeritar su contenido y alta calidad estética, y como muy bien ha señalado Recinos, los murales contradicen esto y evidencian que ideológicamente corresponden a un momento histórico distinto.